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En los años 80, Hito Steyerl rodó una película feminista de artes marciales en Super 8. Su mejor amiga, Andrea Wolf, interpretó el papel protagónico de una mujer militante vestida de cuero y con una moto. El compromiso de Andrea Wolf, que entonces se expresaba en el lenguaje formal del cine de explotación, se convirtió más tarde en una práctica totalmente política: se fue como combatiente del bando del PKK a las zonas kurdas entre Turquía y el norte de Irak, donde fue asesinada en 1998. En los círculos kurdos es venerada como una "revolucionaria inmortal", su imagen se lleva en las manifestaciones.

En noviembre, Hito Steyerl examina las múltiples interrelaciones entre la política de poder territorial (tal y como la lleva a cabo Turquía en el Kurdistán con el apoyo de Alemania) y las formas individuales de resistencia. El recuerdo de su amiga y los testimonios de su vida provocan en la cineasta una reflexión fundamental: comprende cómo se funden en el discurso global las conexiones factuales y ficticias. La imagen de la novia como una pin-up revolucionaria es igualmente relacionable con el cine de género asiático y los documentos de vídeo privados. Si octubre es la hora revolucionaria, noviembre es la desilusión posterior, pero también la hora de la locura - desde esta posición, Hito Steyerl reflexiona sobre una relación que comenzó con una pose cuyas implicaciones Andrea Wolf se tomó tan en serio que ya no se contentaba con la práctica simbólica. Andrea Wolf eligió la otra del cine, y se convirtió aún más en un "icono". (Bert Rebhandl)